[Vinnyaland] BABYMETALボストン公演レビュー

ライブ・レビュー：ハウス・オブ・ブルースにおけるBABYMETALと日本のメタル・スペクタクルの意味

バリー・トンプソン（2016年5月6日）




編集より：昨晩のハウス・オブ・ブルースでのBABYMETALのギグは写真禁止ということだったので、バリー・トンプソンに自分の観たもののイラストを描くよう依頼した。彼の絵は一番上、レビューは以下である。

2014年にインターネット上で面白いものを探している無数の閲覧者が、現在では5,000万ビューに迫っている、BABYMETALのデビュー・シングル、"ギミチョコ!!"に出くわし、「何じゃこりゃ」と考えた。

先月、BABYMETALがザ・レイト・ショーでアメリカのテレビに初出演すると、同様の現象が起こった。大きな声では言えなかったが、ホストのスティーヴン・コルベアは、残りの私たちのように、「何じゃこりゃ」と思っていたに違いない。

ではBABYMETALというのは一体全体何なんだ？　とにかく、BABYMETALは日本のアイドル・バンドだ。アメリカには類似したものがないアイドル・バンドの周辺には巨大なサブカルチャーが存在するが、アメリカ人が簡単に分かる言葉で説明すれば、BACKSTREET BOYS、N*SYNC、DESTINY'S CHILDのようなポップ・バンドをどのように作ってきたか知ってるよね、ということだ。アイドル・バンドというのはああいう類だが、通常はずっと若い。

アイドル・バンドは、いずれにせよバブルガム・ポップの明るい環境にだけ存在すると考えるかも知れない。でも「アイドル・バンド」という言葉は、ジャンルというよりもグループの作り方や見せ方に当てはまる。BABYMETALは、ヘビーメタルの激しい仰々しさや怪しいイメージに合わせて歌ったり、踊ったりするアイドル・バンドとしては最初のものでも、たぶん最高のものでもない。

ではBABYMETALが何もユニークなものを生み出していないとすれば—少なくとも日本の基準でだが—どうして、DETHKLOK以来、世界最大のフェイクのメタル・バンドになったのか。このビルボードのインタビュー（リンク）前に通訳がクエイルード（訳注：鎮静・睡眠剤）を呑んでいるのでなければ、BABYMETAL自身が、自分たちの置かれた環境に当惑していることになる。

だが、木曜日の満席のハウス・オブ・ブルースの客は、自分たちのBABYMETALに関する熱狂についても、45分の予想外の雨の中の屋外待機についても混乱している様子はなかった。ローディーが、午後7時の会場予定が「技術的な問題」で遅れていると教えてくれた。結果として、日本マニア、ようやく家庭向けのメタル・ショーに子供たちを連れてきて興奮している親、そして一人で来た半可通の中年の男たち（なぜBABYMETALのファンになったのかの理由は推察しない方がましだ）が一時的にたまたまランズダウン通りを占拠することになった。これは見るべき光景だったし、多くがそうした。世間的な気まずさは明らかだった。

遅れにも関わらず、前座なしで、BABYMETALは、観客からほとんど恨まれることもなく、午後9時にステージに立った。BABYMETALのファンは、運良く、すごく辛抱強く、私がこれまでのところ同期した踊りを見て起こるだろうと思っていた以上の興奮を生み出すことができた。BABYMETALの女の子たち、具体的には16歳のユイメタルとモアメタルは、「踊り」の伝統的な定義よりも、筋肉で覚えることに長けているようだった。「私の筋肉の協同を欠いた妹と、やはり筋肉の協同を欠いた友だちは、「ジェム＆ホログラムス」のカセットシングルに対して、もっと印象的な口パクのルーティンをやっていたものだ」と思った。それから「そうだ、BABYMETALは本当にシンプルなダンスの動きをしているので、小さい子たちが簡単にまねできるようにしているんだ。そういうことだよな」と考えた。

それから、私はユイメタルとモアメタルは、たぶん自分たちが息を切らせて発音できないようなことをバッキング・トラックに言わせることを選んで、歌っているとしても、できる限り少ししか歌わないようにしていると確信している。ボーカル的には、18歳のスゥメタルが重責を担っており、アイドル・バンドの明らかな習慣通りに、BABYMETALの権力者がいつでも彼女を新しいモデルと取り替えるつもりでいるなら、それはやめた方がいい。利益を上げるビジネスに、無限に最も才能のあるものを反芻させるのだ。私はそう言いたい。

そして神バンドを首にしてはいけない。これはBABYMETALのライブ伴奏者で、サイドディッシュのふりをしたメイン・コースかも知れないが、病院のガウンとドクロのフェースペイントをして跳ね回っているどのようなアクティブなカルテットにも比肩しうる超絶技巧を見せていた。

アジアは一つの大きな国であると考えている、私の中の文化的に隔離された愚か者は、BABYMETALの華々しい出世を、2012年の韓国のポップ・センセーション、サイのブレークアウト、「江南スタイル」と喩えたがっている。ある種当てはまるからだ。どちらもバイラルなYouTubeビデオを通じて世界的な注目を集めた。どちらもアメリカではまったくの新規さで流布した、あるいは流布しており、未来の大統領兼女王であるイバンカ・トランプ・ジュニアの命令により、時間旅行をするサイボーグたちが、私たちの困難にある共和国を灰にしても、自分たちの祖国ではずっと大物のままでいるだろう。でもBABYMETALに一番近い先駆者は、英国、ロンドンにいる。ハーマン・リとサム・トットマンは両方とも、BABYMETALのセカンド・アルバム、「Metal Resistance」のタイトル・トラックで演奏しており、もちろん、そうするに決まっている。なぜならばこれはDRAGONFORCEの曲に似ていて、どのDRAGONFORCEの曲も、ほかのDRAGONFORCEの曲と同じように響くからだ。

ただし、虚勢やステージ・ファンの片寄せヘアを別にすれば、ZPサートが、いつでも歌っているような吸血オークだの何だのから人魚姫を助けるというくだらない話を信じていると誰かに信じさせたことはないし、その観客がこれを気にしたこともないと思う。一方で、昨晩のダブル・アンコールのちょっと前に、BABYMETALが"ギミチョコ!!"を演奏し、観客がコーラスを歌い返した時、私はキャンディーについての歌に対する、うれしそうで、熱心で、皮肉のかけらもない評価によって取り囲まれていた。

それは怪しかったが、良い意味で怪しかった！

▼元記事
http://www.vanyaland.com/2016/05/06/live-review-making-sense-babymetal-japanese-metal-spectacle-house-blues/2/